我的越劇情懷

         DJ、搖滾、u型、說(shuō)唱、民族、古典、鄉村……在音樂(lè )的世界里，它們帶給我無(wú)限的動(dòng)感、時(shí)尚、歡愉、舒心，但能真正讓我的浮躁的心平靜下來(lái)的，只有古戲臺上的越胡鑼鼓梆子了。
        不記得從什么時(shí)候開(kāi)始，我就很期待跟著(zhù)父母親到各個(gè)村莊去看戲。
        父母親都是農民，更是戲迷，年輕時(shí)便和要好的鄰里搭幫結伙去看戲，或者田間地頭回來(lái)，閑暇之時(shí)自己吆喝那么一嗓子來(lái)減輕一天的疲憊，此種情景直到如今依然樂(lè )此不疲。我在童年時(shí)期就跟著(zhù)父母去看戲，那時(shí)候看戲，根本不懂戲中的人物關(guān)系，也不懂唱詞的意思，不清楚生旦凈末丑代表哪個(gè)年齡段，哪種社會(huì )角色，更是難以理解戲曲蘊藏的深厚內涵。只是喜歡人頭攢動(dòng)的戲臺下的喧囂和熱鬧，執著(zhù)于周邊小攤小販們極力吆喝的各種零嘴小吃；喜歡父親把我架在他的肩膀上，讓我高高在上，視線(xiàn)越過(guò)人群，將戲臺上的一切一覽無(wú)余，甚至不放過(guò)舞臺周邊的地毯穗子，有種油然而生的凌駕之感，好不舒坦；喜歡和小伙伴們一起跑到戲臺前，趴在戲臺邊緣，用手摸摸偶爾掃過(guò)來(lái)的戲服，哄搶佛誕期間所謂的“仙桃仙果”，沾點(diǎn)“仙氣”，意喻福壽安康、心想事成、幸福和美；喜歡母親柔柔地給我講述戲中的故事，雖然直到成家之后才逐漸明白一個(gè)簡(jiǎn)單的故事為什么要演2個(gè)多小時(shí)?？磻?，成了我童年的一節必修課?，F在，看戲依然是我生活中的一種樂(lè )趣。
        不記得跟著(zhù)父母親穿梭了多少個(gè)村莊，看了多少場(chǎng)戲了，卻可以斷定我那時(shí)候還不知道自己看的戲叫越劇。知道越劇這個(gè)稱(chēng)謂，是我進(jìn)入小學(xué)六年級的時(shí)候，我14歲，一節音樂(lè )課上，老師打開(kāi)錄音機，讓我們欣賞各種音樂(lè )，體會(huì )不同樂(lè )曲的美妙之處。當時(shí)播放的是越劇《梁祝?十八相送》（后來(lái)才知道），一聽(tīng)到這個(gè)鼓點(diǎn)和越胡，我全身的毛孔都舒張開(kāi)了，昏昏沉沉的狀態(tài)立馬消失，精神抖擻地徜徉在梁祝凄美的愛(ài)情當中。當然，看了這么多年戲，卻不知道自己看的是越劇，似乎于情于理說(shuō)不通。仔細琢磨，其實(shí)也正常，在鄉村，所有的人聽(tīng)到有鑼鼓聲響，一見(jiàn)面打招呼便說(shuō)“看戲去了”，沒(méi)有誰(shuí)說(shuō)看越劇去。因為在江浙地帶，流竄在耳邊的話(huà)語(yǔ)都是吳越方言，越劇是唯一流行的一種戲曲，各村各戶(hù)臨時(shí)搭建的戲臺子，只演越劇，在2010年之前沒(méi)有越劇以外的任何一個(gè)劇種能登臺亮相，看戲就是越劇，自然也就不需要四處宣揚是什么劇種了。這種地域性的無(wú)意識便留給青年人一個(gè)空白，在不知曉是越劇的情況下，已接受越劇唯美的、吳儂軟語(yǔ)的、江南獨有的旋律的熏陶了。
        越劇是浙江特有的一個(gè)劇種，發(fā)源于嵊州，興于杭州、紹興和上海，據了解，如今越劇已插上彩翅，漂洋過(guò)海走向了大洋彼岸，一句“天上掉下個(gè)林妹妹”唱響了維也納金色大廳，唱軟了黃發(fā)藍眼、操持English的他國民眾的心。越劇是一種民間小調，帶著(zhù)濃濃的鄉土氣息，強調溫婉流轉，唱詞細膩唯美，就好像鄉間溪澗歡奔著(zhù)的溪水聲，悅耳動(dòng)聽(tīng)，這種似水般的旋律在我游離的樂(lè )感神經(jīng)里，鑄成終身難以改易更難替代的戲曲欣賞傾向。如果說(shuō)兒時(shí)的看戲只是流連于戲臺上的浮光異彩，那么后來(lái)的幾次看戲則是深深品味人生的開(kāi)始。在大學(xué)期間，學(xué)校有個(gè)戲曲社，專(zhuān)于各大名社團體、專(zhuān)業(yè)院團聯(lián)絡(luò )交流。于是，某日逃課擠公交前往杭州一家專(zhuān)業(yè)劇院觀(guān)看《新編梁?！?。尋到一個(gè)好位置便不再挪位，直到曲終人散。因為都是專(zhuān)業(yè)演員，其中主演都是家喻戶(hù)曉的名角，專(zhuān)業(yè)樂(lè )隊、專(zhuān)業(yè)燈光……無(wú)論從哪個(gè)方面來(lái)看，都要比鄉村戲臺上的演出好太多太多，整場(chǎng)下來(lái)看得我是激動(dòng)不已，回去路上更是回味再三，與同道同學(xué)侃侃而談，尤其是白須老生面對女兒為婚姻自由挑戰父母威嚴的蒼涼悲戚，在我叛逆的情感上銘刻下一個(gè)沉重的音符；小生梁山伯和花旦祝英臺的哀怨情愫充分展示古人對自由戀愛(ài)的極度渴望，是青年人最易產(chǎn)生共鳴的妙音，不禁讓我慶幸自己生存的社會(huì )是如此的開(kāi)放。然而興奮之余還是有不幸的，第二天便被班主任叫到一邊，狠聲冷氣地訓斥我。這是我上學(xué)以來(lái)第一次逃課和處罰。
        工作之后，無(wú)意中認識了一位攝影愛(ài)好者，他對城區的戲曲事業(yè)開(kāi)展情況知之甚詳，這讓我激動(dòng)不已，感覺(jué)是挖到了一座信息寶庫。通過(guò)他，我拿到了好幾套演出套票，是城區一家企業(yè)周年慶，特意邀請專(zhuān)業(yè)劇團來(lái)此演出，在這三天的演出時(shí)間里，我就一腦門(mén)子扎進(jìn)了戲場(chǎng)子里，感慨畫(huà)眉巾幗不讓須眉，敢于挑戰舊時(shí)權威，女扮男裝走上仕途為民請命；走近方卿身側，與他一同體會(huì )世間人情冷暖；輾轉市井生活，樂(lè )呵呵地觀(guān)看九斤姑娘發(fā)揮聰明才智，與石二店王、三叔婆斗智斗勇，享受鄉間鄰里的嬉笑怒罵……結果，案頭堆積起不少工作，只得接連幾天不分晝夜地伏案疾書(shū)。
        如今科技日新月異，電視、電腦、手機，只要有互聯(lián)網(wǎng)通過(guò)的地方，大抵都能搜索到戲曲頻道，閑暇空余之時(shí)可以任意觀(guān)之。但是在快餐文化迭起的年代，富含鄉土氣息、純粹古樸的古腔古調已經(jīng)無(wú)法融入到年輕一代的音樂(lè )感官之中，戲曲由此步入了衰弱期。為了尋求突破和搶占市場(chǎng)，各大劇種開(kāi)始創(chuàng )新創(chuàng )造，越劇也不例外——劇目中個(gè)人英雄主義盛行（如：《新編貍貓換太子》、《韓非子》）、人物角色性格展示舞蹈形式過(guò)濃（如：《李慧娘》、《寒情》）、過(guò)于注重舞臺燈光背景音樂(lè )（如：花橋結拜的《新編梁?！?、交響樂(lè )版的《紅樓夢(mèng)》）、熱衷改編移植其他劇種的劇目或熱門(mén)電視?。ㄈ纾骸赌档ねぁ?、《甄嬛傳》）……我看過(guò)，卻總覺(jué)得不過(guò)癮，總覺(jué)得缺失了越劇原來(lái)的那種純粹和樸素。創(chuàng )新后的劇目，鄉里父輩們也曾看了幾部，但是看到一半就看不下去了，他們感慨：“這哪是戲??！冷得厲害！”“說(shuō)唱的少，動(dòng)作多，這是拿越劇跳舞蹈嘛！”此種調侃不正說(shuō)明戲曲改革的一個(gè)缺失點(diǎn)嗎？
        幸好，上海推出了一部九代同堂巨作《舞臺姐妹》，在浮夸的戲曲泡沫里，以純真古樸的腔調、身段、情節再次展現了越劇發(fā)展盛行的歷程。各位名家獨稟的風(fēng)采，投入的演繹，傳遞出哀婉柔美的越腔，都讓人的眼前幻化出舊時(shí)存儲的一幅幅圖景，在空曠的曬谷場(chǎng)上，一個(gè)個(gè)挽髻插花手拿糍耙翻轉地上谷粒的婦女們，捏著(zhù)嗓子唱著(zhù)越調，此起彼伏好不熱鬧，那聲響融進(jìn)被太陽(yáng)曬得亮閃閃的谷粒中，融進(jìn)田埂邊荊棘雜草叢中，融進(jìn)每個(gè)鄉間人的心中……
        吳越人創(chuàng )造的越腔兒，唱倒了西湖邊的雷峰塔，唱美了花叢中翩翩起舞的蝴蝶，唱紅了女子王國里的紅樓一夢(mèng)，這一腔調已唱了百年，而后將繼續唱響下去，聲聲不息。